Glamorama

Ça commence par cent pages brillantes, drôles, méchantes, sur la journée de Victor Ward, un jeune américain branché qui organise la soirée d'inauguration d'une boîte de nuit new-yorkaise. On s'affole, on passe des heures au téléphone portable, on s'appelle baby et on dit cool toutes les trois phrases. On s'inquiète de savoir si Johnny (Depp), Sharon (Stone) ou Leonardo (devinez) seront de la fête. Le lecteur est un peu perdu dans un tel tourbillon, mais il s'amuse bien. I1 comprend, peu à peu, que Victor est l'amant d'un mannequin célèbre, qu'il la trompe avec l'épouse (mannequin elle aussi) du propriétaire de la nouvelle boîte, que Victor est lui-même mannequin vedette et qu'il aimerait faire du cinéma. D'ailleurs, on filme sa journée. Puis le roman bascule. Sous la menace, Victor est envoyé en Europe à la recherche d'une actrice disparue, son ancienne camarade de foc. I1 se trouve mêlé aux peop7e de Londres et de Paris, participe comme guest-star au tournage d'un film à propos desdits peop7e, et assiste à des séances de torture qui, pour être mises en scène, n'en sont pas moins sanglantes, insoutenables, et bien réelles. La satire bran-chée tourne au cauchemar, des bombes font exploser des avions et des rames de métro, des corps sont déchiquetés place Vendôme, et l'on continue à filmer tout ça. Glamorama devient un feuille-ton excessivement violent, et c'est de cet excès feuilleto-nesque que le livre tire sa force, sa puissance sa profon-deur. Car Bret Easton Ellis, au-delà de la satire, se situe dans le domaine de la morale. Il parle d'un monde où tout n'est qu'images, où choses et gens n'existent qu'à partir du moment où ils sont filmés et montrés. [...] Difficile, éprouvant, agaçant, Glamorama est un livre ambitieux qui, une fois refermé, n'abandonne pas le lecteur.

Christophe Mercier, Le Point
Source : 10-18