Ecrits sur le théâtre Tome II : L'acteur

Le comédien doit-il jouer de tête ou selon la sensibilité ? L’identification au personnage et la sincérité sont-elles le gage d’une meilleure interprétation que l’étude, l’analyse et la distance ? Le comédien : histrion ou interprète ?
Le plus célèbre des textes de Diderot ne répond à cette interrogation qu’en renvoyant le comédien aux termes d’un autre paradoxe – celui de la condition humaine. Sans cesse discuté et contesté par ceux-là mêmes qui en sont l’objet, le texte de Diderot n’a pas fini de nous confronter à des apories qui sont celles que nous devons, aussi, affronter.
Cette édition des textes principaux de Diderot sur le théâtre est en deux volumes.

Le premier volume est consacré à la théorie du drame ; il inclut le texte complet des Entretiens sur le Fils Naturel (1757) et le Discours de poésie dramatique (1758), ainsi qu’un dossier sur les textes fondateurs du classicisme et de la théorie du drame (Corneille, d’Aubignac, Luigi Riccoboni, Beaumarchais, Mercier, Restif de la Bretonne, Stendhal, Tocqueville et Zola). On y a joint d’importants extraits de la discussion des thèses soutenues par Diderot par ses premiers lecteurs (Mme Riccoboni, Lessing).
Le second volume, centré sur l'acteur, adjoint au Paradoxe sur le comédien, l’essentiel des Lettres à Mademoiselle Jodin, ainsi que Le Comédien de Rémond de Sainte-Albine, publié en 1747, et introuvable depuis 1825.

Source : Pocket